干花劇情簡(jiǎn)介
《干花》這部風(fēng)格強(qiáng)烈的「藝術(shù)黑幫片」制作于任俠電影黃金時(shí)代的開(kāi)端，以強(qiáng)烈反差的黑白攝影及武滿徹詭異的配樂(lè)，帶領(lǐng)觀眾夢(mèng)游石原慎太郎原著的「仁義」地下世界。
作為松竹新浪潮的一員，篠田正浩則是自覺(jué)地離開(kāi)片廠，走上獨(dú)立制作的道路。篠田的《乾花》有趣的地方，可能是見(jiàn)到本是文藝小生的池部良，如何開(kāi)始轉(zhuǎn)型成為一位「任俠」。雖然在這部電影中，他還是一個(gè)典型的石原慎太郎太陽(yáng)族小說(shuō)的迷惘主人翁，但走上罪犯的道路后，他很快就成為「昭和殘俠」的一員。日本的黑幫片，可能是把罪犯神話化的極致了。
《干花》，這部筱田正浩的新浪潮時(shí)期的作品，改編自石原慎太郎的原著。這部小說(shuō)和另外一部石原慎太郎作品《太陽(yáng)的季節(jié)》的出現(xiàn)，給新浪潮中重要一類電影立下了“太陽(yáng)族電影”的名字。這部冷酷迷人的電影所展現(xiàn)出來(lái)的虛無(wú)主義情緒似乎比大島洼的成名作《殘酷青春物語(yǔ)》還要強(qiáng)烈得多，技術(shù)也更高超得多。
除了以自身陰郁的黑白攝影對(duì)原著進(jìn)行的視覺(jué)呈現(xiàn)所散發(fā)出的獨(dú)特氣息，它仍殘留著石原慎太郎太陽(yáng)族電影——文學(xué)作品的印記。不過(guò)在此番中，通常發(fā)生在小說(shuō)男主人公身上的反叛與虛無(wú)情緒被轉(zhuǎn)移到了另一位神秘、迷人、瘋狂、麻木、空洞、絕望的年輕女孩身上，而男主角卻幾乎成了黑色電影的經(jīng)典形象——一個(gè)沒(méi)有希望和生存目的的孤獨(dú)殺手，迫不得已不得不繼續(xù)在這條充滿陷阱的路上走下去。男女主人公，剛欲建立起來(lái)的感情聯(lián)系在這個(gè)危險(xiǎn)和絕望的世界中迅速被自身的惰性和冷酷的外部世界撕裂了，還來(lái)不及清醒地確認(rèn)自身的存在與悲劇感。
