潘壘簡(jiǎn)介

潘壘是臺(tái)灣五〇年代到七〇年代最有創(chuàng)意的文藝作家和電影導(dǎo)演，但是近三十多年來，無論文壇和影壇都很少人再提到潘壘，只有前幾年《文訊》雜志出版五〇年代臺(tái)灣文藝雜志專輯，請(qǐng)筆者寫了一篇當(dāng)年很受好評(píng)的《<寶島文藝>和潘壘》，因受篇幅限制，只能簡(jiǎn)略的介紹《寶島文藝》和潘壘辦雜志的創(chuàng)意和苦心。對(duì)他寫的小說連續(xù)三年三年得中華文藝獎(jiǎng)的突出成就和電影導(dǎo)演的創(chuàng)意，都未涉及。

1949年10月1日潘壘創(chuàng)辦的《寶島文藝》十六開本，是五〇年代初期唯一大型文藝刊物。到五〇年代后半，十六開本的大型文藝刊物才略有增多。該刊無論內(nèi)容和封面設(shè)計(jì)都很考究。當(dāng)時(shí)文藝刊物中少見，以第三年第2期的目錄為例，作者有葛賢寧、王怡之、李辰冬、張秀亞、藍(lán)婉秋、紀(jì)弦、劉心皇、達(dá)石、童鍾晉、季薇。除這期之外，第三年的作者還有王藍(lán)、趙友培、高莫野、鐘雷、楊念慈、艾雯、陳其茂、徐鍾佩、王書川、鄧禹平、朱西寧、徐訏、屋若、公孫燕……都是當(dāng)時(shí)臺(tái)灣文壇響咚咚的名作家。

由于潘壘創(chuàng)辦這樣大型刊物是獨(dú)資，委托上海書報(bào)社發(fā)行，不結(jié)賬，既無發(fā)行收入，又無廣告支持，《寶島文藝》創(chuàng)刊號(hào)出版后就難以為繼，號(hào)稱月刊，實(shí)際等于季刊，第三年1月才出第4期，但是很多讀者要補(bǔ)買第1期，已買不到，不得已登報(bào)征求割愛?？梢娖澘N路不錯(cuò)，只是發(fā)行不上軌道，第三年情況稍微穩(wěn)定，十二個(gè)月出版六期，但雜志賣完書報(bào)社仍不結(jié)賬，三年無分文收入，潘壘個(gè)人力量畢竟有限，只得關(guān)門。唯一值得欣慰的是，由于《寶島文藝》的創(chuàng)刊，次年才有《野風(fēng)》、《半月文藝》、《文藝創(chuàng)作》等相繼而起，帶動(dòng)了臺(tái)灣文藝雜志的興起。

1952年，正當(dāng)潘壘在臺(tái)灣的出版著作和所編文藝雜志都小有成就之際，忽然放棄編務(wù)和寫作，自動(dòng)請(qǐng)纓，追隨李彌將軍，在中泰緬邊區(qū)三角地帶打游擊，其后因緬甸政府向聯(lián)合國抗議而撤退返臺(tái)。潘壘早在太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)期間，在十萬知識(shí)青年從軍運(yùn)動(dòng)發(fā)起之前，就已經(jīng)在云南昆明參加中國駐印軍，派赴印度。在他的小說《上等兵》有詳細(xì)敘述。這次再赴戰(zhàn)場(chǎng)，可能是想再度親身體驗(yàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的寫作題材。

1954年，潘壘的新創(chuàng)作戰(zhàn)爭(zhēng)小說《血渡》出版后，中影總經(jīng)理李葉看中很喜歡，買下《血渡》的電影版權(quán)，并請(qǐng)潘壘進(jìn)中影編導(dǎo)組當(dāng)編審。該小說《血渡》，聯(lián)經(jīng)出版社再版時(shí)改名《地獄之南》，在書訊中有如下的介紹：“作者以電影上處理場(chǎng)景的技巧，來塑造蕭瑟逃離人間地獄的無數(shù)高潮，讓讀者一開始就感到無比的壓力，直至故事結(jié)束，才能全松弛。這是一部風(fēng)格極為特殊的作品?！?/p>

該書拍成電影改名為《夜盡天明》，由潘壘自己編劇，王方曙、田琛聯(lián)合導(dǎo)演。