阮世生簡(jiǎn)介

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阮世生作為香港影壇的著名編劇，盡管沒(méi)有象岸西、陳慶嘉、陳文強(qiáng)等人那樣獲得過(guò)香港金像獎(jiǎng)或者臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)等電影節(jié)的最佳編劇；但若要論起編寫劇本的叫好叫座來(lái)，阮世生絕對(duì)是電影編劇中最成功的一位，80年代末期的《雞同鴨講》到90年代的《天若有情》、《咖喱辣椒》、《風(fēng)塵三俠》、《金枝玉葉》等經(jīng)典佳片的大獲成功皆有他的心血在內(nèi)。

編而優(yōu)則導(dǎo)，自從1997年阮世生自編自導(dǎo)了第一部影片《完全結(jié)婚手冊(cè)》之后便一發(fā)被過(guò)濾廣告

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不可收拾，又接連導(dǎo)演的《每天愛(ài)你八小時(shí)》、《烈火青春》、《我愛(ài)777》等數(shù)部影片都有不錯(cuò)的口碑。但不知何故，1999年阮世生竟執(zhí)導(dǎo)了《驚天動(dòng)地》和《救姜刑警》兩部動(dòng)作槍戰(zhàn)片，很明顯這并非其所長(zhǎng)，遭遇票房慘敗自然在所難免。經(jīng)此一役，他又回到自己的拿手好戲——愛(ài)情喜劇的老路上來(lái)，《完美情人》、《我老婆未成年》便是他的近期作品。

當(dāng)年阮世生剛一出道之際，正值嘉禾、新藝城、德寶三足鼎立的黃金時(shí)代，其后投身UFO電影人制作公司拍攝的一系列文藝喜劇在90年代的香港影壇又獨(dú)樹(shù)一幟，而參與編寫不同公司不同風(fēng)格的影片，亦對(duì)阮世生日后的導(dǎo)演創(chuàng)作產(chǎn)生了極大影響。《烈火青春》中的三段愛(ài)情故事，就分別以當(dāng)年新藝城、德寶、嘉禾的風(fēng)格進(jìn)行演繹，顯得非常有特色。《每天愛(ài)你八小時(shí)》同樣沿用UFO電影人公司愛(ài)情喜劇片類型，同時(shí)加進(jìn)的戲劇性趣味沖突和時(shí)代感，而在刻畫片中梁朝偉徘徊于蔡少芬和徐若暄兩位女性間不知如何選擇時(shí)，阮世生并沒(méi)有如慣常港片模式那樣，將一方女性進(jìn)行貶低化處理，而對(duì)另一方大加美化；相反卻在凸現(xiàn)梁朝偉無(wú)法做出選擇的兩難處境上大下工夫，比之以前UFO電影的視野胸襟更顯開(kāi)闊，——由此而來(lái)，阮世生的一系列作品能引起一班青年觀眾(尤其是白領(lǐng)族)的共鳴和喜愛(ài)自然很正常不過(guò)了。