雖然青年指揮才俊層出不窮，弗朗茲·威爾瑟-莫斯特51歲的年紀(jì)也算不上年輕，但他卻是維也納新年音樂會(huì)自1987年采用指揮輪換制以后，所有12位登臺(tái)者中年齡最小的一個(gè)。人們期待這個(gè)年輕的新面孔能帶來新鮮的氣息。而威爾瑟-莫斯特確實(shí)也沒有讓我們失望。作為一名奧地利本土指揮家，威爾瑟-莫斯特駕馭施特勞斯家族圓舞曲的能力倍受期待。從第一首圓舞曲《多瑙河的仙女》，我們就可以辨析出他鮮明的風(fēng)格他用細(xì)膩的音色、清晰的層次感和充滿變化的節(jié)奏將這首并不怎么熱門的作品演繹得雍容華貴、儀態(tài)萬(wàn)千；而下半場(chǎng)約瑟夫·施特勞斯著名的《我的生平經(jīng)歷是愛與希望》以及《藍(lán)色多瑙河》也同樣被表現(xiàn)得如同和煦陽(yáng)光般沁人心脾。指揮臺(tái)上的威爾瑟-莫斯特看起來溫文爾雅、不事張揚(yáng)，而他對(duì)于這幾首圓舞曲的處理手法恰恰與其外在形象相吻合并沒有大開大闔的華麗氣勢(shì)，也不刻意營(yíng)造厚重感；而這看似不怎么“給力”的風(fēng)格，卻恰恰突出體現(xiàn)了施特勞斯家族作品靈動(dòng)典雅、輕盈柔美的一面。威爾瑟-莫斯特用這樣一種濃而不烈、平而不淡的樂風(fēng)，傳遞出自己的藝術(shù)品位，也證明了自己對(duì)維也納圓舞曲的深厚理解與精致塑造力。為紀(jì)念李斯特誕辰200周年，音樂會(huì)特別安排了幾部相關(guān)作品，最醒目的無疑是《梅菲斯托圓舞曲》，這是李斯特的作品首度出現(xiàn)在維也納新年音樂會(huì)上。與那些維也納風(fēng)格作品相比，這部圓舞曲顯得太不一樣了它旋律火爆、色調(diào)陰冷、情緒跌宕，甚至還帶有幾分詭異感。奇妙的是，威爾瑟-莫斯特棒下的樂團(tuán)陡然間也像是被替換了靈魂，展現(xiàn)出完全迥異的演出狀態(tài)以敏捷無比的反應(yīng)、毫無瑕疵的技巧、震撼人心的動(dòng)態(tài)，將這部對(duì)交響樂團(tuán)整體素質(zhì)要求極高的樂曲演奏得近乎完美。